GERMÁN VALLE HEREDIA

Arch & Media

Categoría: FICARQ (Página 2 de 3)

aLos villanos a la luz del día en Daredevil

‘Daredevil’, urbanismo de luces y sombras

El barrio de Hell’s Kitchen de Nueva York sirve como telón de fondo de la acción de las dos series Marvel que Netflix tiene en su catálogo: Tanto en Daredevil (2015) como en Jessica Jones (2015), el entorno urbano tiene un peso importante en el desarrollo de la historia, y deja de ser un mero escenario para formar parte de la definición de los personajes.

Con Daredevil, el caso que nos atañe, ya los créditos iniciales denotan un cariño por la arquitectura, las esculturas y el entorno urbano. Estamos pues, ante una serie que nos muestra sus cartas en cada inicio de capítulo, regalándonos los temas sobre los que gira la primera temporada: justicia y urbanismo.

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aLos escenarios de Biaffra y Arri siempre se complementan con detalles

Biaffra está en los detalles

La construcción de un espacio en cine no depende sólo de las fronteras que lo delimitan, sino de todos los elementos reconocibles en él, ya que en el trabajo de la dirección de arte recae la responsabilidad de que esos espacios destilen realidad dentro de la ficción y nos permitan soñar. El trabajo de Arturo García (Biaffra), ligado al de José Luis Arrizabalaga (Arri) desde que acabaran juntos los estudios de Bellas Artes en Bilbao, transcurre por diferentes universos visuales pero siempre busca entregarnos estos espacios reales dentro de la ficción.

Permitidme que para presentar el trabajo de este bilbaíno (cuya conferencia disfrutaremos el miércoles 29 en el FICARQ), y el de su eterno compañero, modifique una de las máximas de Mies van der Rohe para expresar la importancia de todos los elementos que no forman parte del contenedor de la acción pero que están presentes como contenido. Y es que ésta sería la principal diferencia entre el trabajo de Arri y Biaffra: mientras que el primero se centra más en la localización de los escenarios y la construcción de decorados, el interés de Arturo recae en el empleo del detalle, en recrear el contenido de esos espacios con verosimilitud.

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aEcos de Friedrich en 'El Renacido'

El romanticismo necesario de ‘El Renacido’

Let us not take this planet for granted. I do not take tonight for granted

El discurso de Leonardo DiCaprio al recoger su estatuilla este año no podía ser más claro: el cambio climático es real y hay que tomarlo en serio. En el mundo del cine, películas como El Renacido ayudan a concienciarnos de que otro tipo de relación con la naturaleza es posible, y que nuestras construcciones podrían evolucionar hacia el respeto a la misma.

En el caso de la cinta de Alejandro González Iñárritu, encontramos dos maneras de afrontar la arquitectura: la vida de los indios, con pequeñas tiendas textiles que pueden ser retiradas fácilmente y que no destacan, frente a la construcción bélica de los colonizadores, a base de madera arrebatada del lugar, que despunta y se impone sobre el terreno.

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aLímites entre el interior y el exterior en 'Medianeras'

‘Medianeras’, diálogo entre lo real y lo virtual

Skylines y edificios de Buenos Aires abren la secuencia inicial de Medianeras, una película de 2011 (y anteriormente, un cortometraje de 2005) dirigida y escrita por Gustavo Taretto, que inicia su andadura con imágenes de arquitectura y dos monólogos para la reflexión, protagonizados por sendos protagonistas que nos acompañarán durante toda la cinta.

Según Martin, un ciudadano que se ha refugiado en el mundo digital para alejarse de sus fobias, las ciudades crecen sin límite gracias a edificios muy distintos y sin criterio. Comparando esta relación del urbanismo –en el que encontramos edificios cercanos unos a otros sin importar su aspecto– con las personas –que  a pesar de nuestras diferencias convivimos en sociedad–, tiende un puente entre la planificación urbana y la planificación de nuestras vidas. No obstante, acompaña su reflexión con una queja sobre ese urbanismo que relaciona con la forma de nuestras vidas, que construimos sin planteamiento, y que muchas veces nos llevan a problemas personales y caminos sin salida.

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aEl único retazo de exterior en la habitación de 'Room'

‘Room’, cambiando la escala del mundo

Con The Hateful Eight (Quentin Tarantino, 2015) vimos cómo un espacio de pequeñas dimensiones condicionaba las relaciones personales de sus protagonistas, que se veían obligados a convivir en un lugar cerrado. Pero, ¿qué pasa cuando un lugar tan pequeño y aislado es todo nuestro mundo desde que nacemos?; ¿qué ocurre cuando cuatro paredes nos acompañan desde el despertar hasta la noche y toda información externa proviene de una claraboya?

En ese claustrofóbico entorno viven Joy, víctima de un secuestro que se ha prolongado siete años, y su hijo Jack, que nació cinco años atrás ya en “La Habitación”. Y es que en esta historia La Habitación tiene entidad propia: es todo un universo para el pequeño, pero una prisión para Joy, quien ansía el mundo exterior del que nada conoce su hijo.

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